作為臨沂時代灣居的代表作——
瀾泊灣1號，攜手蜚聲國際的鋼琴演奏大師郎朗，將于10月24日在臨沂大劇院獻上夢想之聲。是什么樣的特質(zhì)，能讓兩者彼此吸引，進而促成這一次的藝術(shù)盛事？這背后的機緣，也將于10月13日在新藍海酒店舉行的《
瀾泊灣1號-郎朗和他的朋友們音樂會》新聞發(fā)布會中娓娓道來。
在建筑里 發(fā)現(xiàn)音樂的旋律
誰都無法否認，建筑是一門藝術(shù)。但令人惋惜的是，不是每一座建筑都能成為藝術(shù)。只能說每一座建筑，都與生俱來有成為藝術(shù)品的潛質(zhì)。在深入學(xué)習(xí)世界各大知名建筑之后，追根溯源，我們深刻體會到音樂與建筑之間有著千絲萬縷的關(guān)系，“建筑是凝固的音樂，音樂是流動的建筑”，這兩門藝術(shù)之間的互通性，為我們將
瀾泊灣1號打造為一座經(jīng)得起時間淬煉的藝術(shù)品提供了重要的思路。
我國著名建筑學(xué)家梁思成曾經(jīng)這樣說：“節(jié)奏和韻律是構(gòu)成一座建筑物藝術(shù)形象的重要因素，……這種節(jié)奏和韻律也是隨處可以看見的。例如從天安門到經(jīng)過端門到午門，天安門是重點的一節(jié)或一個拍子，然后左右兩邊的千步廊，各用一排等距離的柱子，有節(jié)奏地排列下去。但是每九間或十間，節(jié)奏就要斷一下，加一道墻，屋頂?shù)募挂哺鴶嘁幌?。?jīng)過這樣幾段之后，就出現(xiàn)了東西對峙的太廟門和社稷門，好像引進了一個新的主題。這樣有節(jié)奏有韻律地一直達到端門，然后又重復(fù)一遍達到午門。”
由此，我們可知，在建筑的造型藝術(shù)中，節(jié)奏實際上是一種借喻，建筑構(gòu)圖造型錯落有致，錯綜交叉，從而形成音樂般和諧流動的美感。
“建造”樂普 讓音樂觸手可及
除了節(jié)奏和韻律的共通性以外，建筑更能從音樂的樂譜上獲得靈感。沿著建筑藝術(shù)發(fā)展的軌跡，我們發(fā)現(xiàn)法國現(xiàn)代派建筑大師勒·柯布西耶的合作者，兼具建筑家與音樂家雙重身份的希臘作曲家澤納基斯，是一個非常罕見又極為典型的人物。
他起初是一位建筑師，后來專事音樂創(chuàng)作，可以說一位熟諳“藝術(shù)轉(zhuǎn)譯”的跨界藝術(shù)家。澤納基斯的建筑代表作——1958年為布魯塞爾世博會設(shè)計的飛利浦展館，靈感來源便是他創(chuàng)作于1953~1954年間的音樂作品《轉(zhuǎn)移》。他將音樂中可聽而不可見的樂譜轉(zhuǎn)譯成為了可視可觸的建筑。
無論是梁思成還是澤納基斯，都不約而同地探索到了音樂與建筑互譯所帶來的美妙感受。正如音樂的魅力恒久流動，當建筑從音樂中汲取靈感，以線條、直角、曲面等常見的建筑要素展現(xiàn)與眾不同的感官美和韻律美時，凝固的建筑從此有了靈動的靈魂，有了對抗時間的力量。
源于鋼琴之王 筑造生活藝術(shù)
兩位建筑巨匠，探索到了將建筑藝術(shù)化的“訣竅”，也為我們打造
瀾泊灣1號指明了方向。在此基礎(chǔ)上，我們誠邀多位世界TOP系設(shè)計大師，以恢弘國際視野，以深刻藝術(shù)底蘊，從“樂器之王”鋼琴的琴鍵中汲取靈感，打造獨特的L型全景陽臺，呈現(xiàn)錯落有致的韻律美感，以音樂的律動打破建筑的沉悶，賦予生活無處不在的美感。
除此之外，
瀾泊灣1號更試圖促成一種“室內(nèi)外生活方式”，打造住宅內(nèi)寬敞的陽臺，讓室內(nèi)和室外的界限變得模糊，直通室外自然景觀，讓千年三江口的勝景，源源不斷地涌入室內(nèi)。讓生活從此與自然、文化、藝術(shù)為伴。
郎朗先生，華人的驕傲，國際級鋼琴演奏大師，榮膺獎項無數(shù)，更深諳古典音樂與鋼琴演奏之美。“鋼琴”的筑造者與鋼琴的演奏家，這是一場注定的相遇，這是一次渾然天成的碰撞，既以國際化的灣居作品刷新臨沂城市封面，更要以國際級的鋼琴演奏為臨沂獻上至美之聲！
當然，關(guān)于
瀾泊灣1號與郎朗之間的默契，以及這次音樂會舉辦的初衷都將在10月13日，新藍海酒店《
瀾泊灣1號-郎朗和他的朋友們音樂會》新聞發(fā)布會上傾情呈獻，敬請期待！
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